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  記得在2014年看美國版的哥吉拉時,雖然還稱不上是極為經典的電影,但相較於1998年的酷斯拉,不管在劇本上、畫面的衝擊力,都有著截然不同的高品質,將日本哥吉拉電影裡,不管人類對核能的恐懼、還是哥吉拉毀滅人類文明外同時也是地球守護者的象徵,都很完整的傳承下來,除了不失對日本國寶的尊崇外,整體的故事也算是言之有物,在哥吉拉本尊現身不算多的電影裡,透過一幕幕群眾因恐慌而逃難的畫面,也傳達了人類面臨前所未見巨大災變時的恐懼與無助,看著這個經典大怪獸電影竟被美國人拍的這麼精采,近年日本導演對於這種大場面真人電影的掌握度卻總是讓觀眾感到深深的無力,正覺得日本人以後可能再也拍不出超越美國人的哥吉拉電影時,因『福音戰士』奠定地位的庵野秀明卻在此時扛下了哥吉拉電影重啟的重責大任,試圖從不一樣的觀點來打造屬於日本專有的哥吉拉電影。

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  這部被許多觀眾戲稱開會開不完的『正宗哥吉拉』,內容也真如其所言,一場又一場永無止盡又毫無效率的會議佔了電影大半的篇幅,由於這樣的會議對我這種上班族來說實在相當寫實且親切,也讓我在某些片段不免也發生平常開會常發生的情況.....就是不自覺的恍神,也許是前晚沒睡好所致,比起其他充滿大規模破壞場面的電影,『真 哥吉拉』的確有著獨樹一幟的風格,這種前所未見的災難都來了,日本官員還在那邊一直開會、想辦法卸責,開會開了老半天還是討論不出個結果,錯失了時機後又造成更難以彌補的災情,將這情況擺在311震災竟有種微妙的貼切,編劇兼導演庵野秀明也透過這部電影,諷刺日本官僚體系的僵硬與不知變通,不硬拼大規模特效場面,藉由一場又一場佈景簡單的會議,倒也精確的建立出這部電影的獨有特色。

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   而既然主角是哥吉拉這樣具有高度破壞力的怪獸,不免會期待大規模破壞場面的出現了,比起之前運用特攝手法拍攝的哥吉拉電影,本片的視覺效果倒是沒有以往特攝的獨特不真實感,以前的特攝片不管模型與道具做得多麼精緻,所搭配的電腦特效多麼炫目,質感與好萊塢逼真的效果還是有一定的落差,而這次的『正宗哥吉拉』顯然是厲害多了,即使有些片段看起來好像預算不足有點假假的,但某幾幕的逼真程度倒和好萊塢A級製作不相上下,庵野秀明不愧是打造出『福音戰士』的大師,不管整體畫面或運鏡的震撼力可遠遠超過近年日本大預算的真人電影,特別是最後日本動用所有資源與人力試圖終止哥吉拉行動,大概也是整部電影投入最多資源的一幕吧,看著戰機、坦克、大卡車一部接一部被打爛,大樓一棟接一棟的倒塌,哥吉拉聳然於市中心不斷無情肆虐著,在整體視覺震撼力上,我個人認為是不輸給2014年好萊塢哥吉拉的!

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  日本自從被原子彈轟炸後,在311大地震後又面臨核電廠失事的災難,可說是深受核子能其害,也因此不同時代電影中想透過哥吉拉傳達給觀眾的觀點也跟著不同,從一開始因核能污染產生哥吉拉,藉由肆虐城市來警惕世人核能的可怕,之後一路出現其他大型怪獸,電影裡的哥吉拉有時是上天派來的破壞使者,有時則是以守護者之尊捍衛地球,自從311大地震後所產生的核災,讓哥吉拉電影的定位也有所調整,在庵野秀明的劇本中,日本依舊深受核能其害,不管是來自本身的核電或是哥吉拉,也從過去對抗的角度轉變成咬牙承受以及設法與之共存,日本人痛恨核能,卻也因現實考量不得不與核能與核污染共存;而日本陳舊僵化的官僚體系也因這部電影被大大嘲諷,做事只看輩份、法律的綁手綁腳、決策時的猶豫不決、外交上處處受制於美國、面臨危機時官員只想逃避責任,相信不管是日本人還是台灣人,只要是在民主國家生活的觀眾應該都深有同感,而劇中法律上的綁手綁腳是讓我最有感的部分,凡事循規蹈矩、一板一眼的日本人,即使碰上緊急事態還是遵守SOP,一旦碰上前所未見的情況,沒了SOP就慌了手腳、不知所措,就算擬定了解決方案,還會因為法律的不足或缺失而不敢執行,非得等到一切都符合程序才敢行動的特色看來誇張,但卻也很像之前震災所看到的情況,作為一部政治嘲諷劇,『正宗哥吉拉』在這方面可說是可圈可點,不僅保有原本怪獸電影的精神,也讓這系列電影有了不一樣的視野與深度,看著劇中年輕基層官員與各路專家職人,跳脫陳舊官僚的思考模式,在面對哥吉拉時不顧自身安危的拼命執行任務,我想庵野秀明在嘲諷日本政治之餘,除了對新生代依舊保有一絲期待外,也更希望能喚醒年輕一代影迷對目前日本政治的關注吧。

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